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專訪《我的青春在絲路》制片人傅卓:世界這么大,青春如此美

2019-01-06 17:50:36   來源:  責任編輯:

    世界這么大,青春如此美。《我的青春在絲路》沿著“一帶一路”行進,觀察和記錄了一大批中國年輕人的奉獻、奮斗故事,講述大時代里鮮活青春故事。

撒哈拉沙漠曾經的戈壁灘上,現在正在建設全球最大的光熱電站,這將助力摩洛哥從此走上一條清潔能源發展之路,來自河北的年輕工程師張樂,在這里揮灑青春,也找到了愛情;

孟加拉國被一條大河隔斷南北,交通受阻、事故頻發、城市發展不暢,工程師潘潔和同事們克服艱險,幫助孟加拉人修筑夢想之橋,讓天塹變通途;

年輕中醫謝偉彬奔赴遙遠的塞拉利昂,進行醫療救助,偏遠山村不通電,他手中的銀針發揮了大作用……

張樂在撒哈拉沙漠建設全球最大的光熱電站

8月21日,《我的青春在絲路•八月季》在湖南衛視開播,節目聚焦張樂、謝偉彬、潘潔等14位年輕人,他們朝氣蓬勃,有著滾燙的少年之心,在異國他鄉為“一帶一路”沿線國家發展奉獻青春。節目真實記錄他們在異國他鄉的困惑、迷茫,講述了他們通過拼博克服困難實現人生理想的故事。

記錄絲路上的真實青春

同《我的青春在絲路》第一季呈現的“絲路青春故事”一樣,《我的青春在絲路•八月季》依然書寫的是熱血青年奮斗在絲路的青春故事。這群年輕人在異國他鄉的土地上發光發熱,努力實現自己的“青春夢”“中國夢”,更讓沿“帶”沿“路”的國家和地區共享中國的先進技術和發展成果。

在《我的青春在絲路》制片人傅卓看來,個人的青春之所以和國家倡議產生共振,究其根本在于“個人夢想和國家倡議的貼合”。“‘一帶一路’倡議意味著國家有很多宏偉藍圖要鋪設,但具體行動需要有人去執行,而這個時候的年輕人也恰巧需要契機實現奮斗,這樣一來,個人青春和國家倡議就產生了勾連。”

《我的青春在絲路》制片人傅卓

今年兩會期間,《我的青春在絲路》一經上線,便引發不俗反響。傅卓表示,這很大程度上要歸功于團隊對人物的記錄和對人物類型的把握。《我的青春在絲路•八月季》涵蓋行業廣、人數多,對人物的考量、選取和了解成為攝制組出發前最重要的一項工作。“人物的選擇都經歷了漫長的過程,最終歷經2個多月,從150余人中選出14人。”于是,在巴基斯坦建設蘇基•克納里水電站項目的鄧思文、在洪都拉斯研究“瑪雅遺址”的李默然、“孟加拉的筑橋者”潘潔和他的團隊……14個分屬不同領域的主人公個人或團隊平凡卻又偉大的堅守被鏡頭盡收眼底。

“絲路”鏡頭下的人物不是“完人”。作為創作者,傅卓坦言,團隊最想呈現的是一批真實、普通甚至弱小的人,“‘超人’不存在,也不能和觀眾相通”。

目標:涵蓋“一帶一路”沿線所有國家和地區

在《我的青春在絲路》第一季中,作為積極響應“一帶一路”倡議的中國年輕建設者,蔡軍、王金磊、胡天然等年輕人們克服重重阻礙,為“一帶一路”沿線國家的發展貢獻了實實在在的助力。《我的青春在絲路•八月季》中,又一批年輕人接過“接力棒”,繼續憑借智慧、勤勞和果敢向世界講述中國故事,同時也向中國講述世界故事

在洪都拉斯考古的李默然

相比聚光燈下的名人,這些默默無聞奮斗在一線的普通人常常顯得有些不善言談,但傅卓認為,只要打破隔閡,普通人也會成為一個好的講述者。于是,出發之前,團隊通過微信、視頻等通訊手段反復和主人公溝通,了解人物最能夠觸動人心的故事,并盡可能地讓對方消除戒備心;到達目的地之后,團隊不急于開機,而是先用三天時間的相處和主人公消除陌生感,再繼續彼此了解。

主創團隊也很重視故事背景描摹和主題地區歷史人文風光的展現,從主人公個人的獨特視角切入拍攝地的人文特征。如鄧思文眼中的巴基斯坦人民淳樸而快樂,李默然眼中的洪都拉斯充滿色彩感,十字路口不設紅綠燈的孟加拉國讓潘潔印象深刻。

“中國的未來在哪里,我認為就在我們片子中所呈現的這些主人公身上,他們不畏艱險,一心只想著把自己的使命做好。”傅卓說,“《我的青春在絲路》講的是普通人的普通故事,但從他們的個性、做事態度、奉獻精神,就可以看得出中國人民的偉大”。

謝偉彬深入偏遠山區

從第一季走到“八月季”,節目在選材方面涉及更多國家地區,包含更多的援建領域;在故事講述方面更顯主次分明,凸顯國際視野。傅卓解釋說,《我的青春在絲路》對“一帶一路”沿線國家的幫扶,并非簡單、機械地搬到熒屏之上,而是還會在后期持續做好跟蹤報道,在湖南衛視的新聞節目中做好相關報道。

《我的青春在絲路》兩季節目涵蓋了18個“一帶一路”沿線國家19位中國青年和當地人的故事。“未來這個名單還會進一步擴大,力求基本將所有‘一帶一路’沿線參與國家和地區都包含在內。”

“只有耐得住寂寞,才可能創作出精品”

《我的青春在絲路》是湖南廣電在踐行中央有關精神整合旗下優質資源、推動媒體融合的又一代表作。作為一部“青春系”的紀錄片,節目從音樂包裝、傳播方式到拍攝手法,都透露著年輕氣息。從湖南衛視的受眾分析來看,《我的青春在絲路》23歲以下的受眾占到了41%。

“做電視,視覺是很重要的一環,必須要充分利用流行元素破解原本沉悶、嚴肅的主題”,于是創作團隊從最初就打破了傳統紀錄片的包裝,使用了一些動畫作為片頭;人物身份條全部都用的是時下流行的綠色;劇情節奏方面,也較為輕快,向年輕人的偏好靠近。 

工程師張樂在摩洛哥

以傅卓為代表,《我的青春在絲路》攝制團隊大多是85后,“就是這樣一幫年輕人,吃起苦來卻一點都不‘含糊’”。

今年4月,《我的青春在絲路》團隊派出14個攝制組,分別前往“一帶一路”沿線的孟加拉國、洪都拉斯、吉爾吉斯斯坦、巴基斯坦、塞拉利昂、尼日利亞等14個國家,總行程超過100萬公里。由于海外拍攝的特殊性和不可控性,團隊在拍攝過程中不可避免地遇到了諸多困難。

在第二季拍攝時,團隊去的很多國家大多疾病橫生,尤其非洲,去之前都得打疫苗。據傅卓介紹,從摩洛哥回來,兩位導演攝像就感染了水痘,全身是痘,被隔離了十多天。東帝汶拍攝期間,當地農田里蚊蟲滋生,一位女記者的雙腿被叮了200多個包;拍攝吉爾吉斯斯坦的蜂農如何采制蜂蜜的時候,記者和攝像每天都避免不了被蜜蜂蟄傷,之后要半個多月才能消腫;拍攝洪都拉斯考古節目時,因為考古現場發掘墓穴的隧道只有1米多高,每次進洞拍攝,編導攝像都要和考古隊員一起匍匐前進、邊爬邊拍;拍攝孟加拉國帕德瑪大橋建設項目時,有恐高癥的攝像為了跟拍主人公的工作,在沒有任何防護設施的情況下,端著攝像機一口氣爬上10多米的導向架……

考古現場發掘墓穴隧道

每集15-22分鐘的成片都是各個攝制小組深入異國他鄉和主人公同吃同住的成果。也正是通過這種深度體驗式的報道手法,節目最終才捕捉到了一個又一個鮮活的故事,以“細枝末節”觸達觀眾,讓人們對“一帶一路”倡議的影響和成效有了更具象化的感知。

“投機取巧這種心態是萬萬不對的。”傅卓說紀錄片作為一個相對特殊和小眾的藝術品類,創作實屬不易,她把紀錄片的創作喻為考古學家考古,所謂的驚世發現都是一剎那的,甚至于這一輩子都沒有這種驚世發現,但又必須不斷去鉆研、打磨,“紀錄片的創作過程是冷清的,只有耐得住‘寂寞’,才可能創作出精品,抓住更多受眾的心。”

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